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樂知天地

分享丨善歌者必先調其氣

來源:本站    發布時間:2019/12/4 11:00:39    點擊量:


古人云:氣,音之帥也,氣粗則音浮,氣弱則音薄,氣濁則音滯,氣散則音竭。” 它強調了歌唱中氣息的重要性。


“善歌者必先調其氣。”這句話進一步說明歌唱中氣不但居于首位,而且要進行調整運用。


氣催聲響,聲靠氣傳,氣停聲止,無氣不發聲。


聲和氣必須結合好,但到底如何調氣?用氣關鍵在一個“巧”字上,不能以它的多少來衡量,因為氣量只能給聲音以力,氣巧才能給聲音以美。很多初學者氣吸的不少,但一張口就泄掉了,聲音出現前促后竭, 這不能說沒有氣,只能說有氣不會用,關鍵是沒把握住“巧” 字。


歌唱家們在實踐過程中得出了這樣的用氣經驗:“中音如說話,低音像嘆氣,高音似喊人。


進而把用氣的份量生活化、形象化。其實,即便說話、嘆氣、喊人,也是有分寸有層次,有各自的巧妙所在,這要靠自己在日常演唱中去仔細體驗和掌握。要想做到“巧”用氣,在平時練習時必須做到:深、穩、通、活。


  “深”  

就是指要用胸、腹、橫膈膜聯合呼吸法,將氣壓保持在腰、腹一帶,并使氣息的推動力量與保持力量形成對抗。


  “穩”  

是指氣息要在上述的對抗中求得平衡與統一。要經濟的使用氣息,有控制地、平穩地、均勻地呼出,否則,呼出量忽大忽小或流速太快,聲音就會出出進進,不在一條線上,或氣不夠用。


  “通”  

是指氣息通道暢通無阻,胸、頸、肩、下顎、牙關等都要放松、自然,全身避免任何不必要的緊張,以免堵塞氣流和音波,只有做到“松”,才能通,正確的呼吸將氣息管道擴開、疏通,呼氣時力求保持暢通,才能充分發揮氣息對聲音的作用。


  “ 活”  

是指氣息要富有彈性、要有活力,但這是在“深”、“穩”、“通”前提下的“活”,否則聲音會浮、淺、漂、散。


需要強調的是,歌唱中聲音與氣息必須協調平衡,當音高、音量發生變化時,用氣的感覺是不同的。


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